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作者:admin发布时间:2020-10-12分类:文艺创作浏览:15评论:0


导读:原标题:论坛回顾|制书实话:书有可能2020年9月29日,751设计论坛制书实话:书有可能在时尚回廊举办。本次论...
原标题:论坛回顾 | 制书实话:书有可能

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2020年9月29日,751设计论坛 制书实话:书有可能 在时尚回廊举办。本次论坛由751 Design Store雅昌文化集团联合策划。为广大的书籍设计爱好者带来更多元的视角和更多维的思考方式。

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▲活动现场

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▲主持人 白凤鲲

书作为一种媒介传递到读者的手里,到底能在书中发现颜如玉还是黄金屋,每个人都有自己的想法。书作为一种物质在策划、设计、印制阶段会创造什么样的可能性和扩展的空间,最终影响到读者。今天我们就“书有可能”的议题深入分享,把设计的过程,概念的生发,全息地展现给大家。

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▲江苏凤凰教育出版社编审、艺术出版中心主任 周晨

演讲主题:数往知来——聊聊老行当说说苏州码

苏州码子是民间的商业数字,脱胎于南宋的算筹。在阿拉伯数字进入中国之前,苏州码子在中国的民间、社会生活中非常广泛的在使用。马来西亚、新加坡、缅甸等周边很多国家都有使用苏州码子的实证,它是一个特殊的文化纽带。

苏州码子的基本素材分为基础字体的和拓展类,如果通过字体设计活动推动它的使用,就非常有意义。替代阿拉伯数字显然是不现实的,但作为文化创意的资源、元素,未尝不可。苏州码子是一个知识体系,不仅属于苏州,而且属于世界。可以从非遗角度挖掘和深入研究,可以让它进入到文化创意更广阔的领域,让陈旧的老牌子焕发新的光彩。

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▲“一又二分之一”书籍设计与制作工作室主理人 钟雨

演讲主题:设计局外人:事情总比想象中复杂

一个有工艺意识的设计师或者一个有设计意识的工人,可以让书的世界更加丰富。事情总比想象中复杂,不光是装帧师,各行各业都有苦恼的时刻,客户想的很简单,但实际上中间有很多试错。做这个行业时,我体会到什么样的内容,配合什么样的工艺。看到这本书的纸质、印刷各方面是比较低廉的话,就和客户讨论更好的方式,不仅节约了大量的成本,并且符合这本书的气质。虽然现在不能每一本书都能做到这样,但希望能朝这个方向努力。

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▲清华大学美术学院与德国柏林白湖艺术设计学院硕士 叶超

演讲主题:信息之形

人类在漫长的时间里凝聚出的所有智慧都是以书籍这个物化的载体呈现出来的,所以在我们身边凝聚着高度智慧的信息之形就是书籍。很多设计师一直都致力于书的形态,以及书内部的结构等等方面的研究。

信息设计分成两个部分,既包含了常见的视觉化的设计,同时设计师要形成信息视觉化的设计。信息图表和信息可视化是一个很重要的工具,需要用发现的眼睛站在奇特的、独特的、有意思的视角。

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▲AGI国际平面设计联盟成员、南京平面设计师联盟理事 潘焰荣

演讲主题:未完成的设计

《书之极》的制作过程非常真诚且有趣,与“书有可能”的主题也很契合。它收集了全球有名的艺术家的24本精美手制书,讲述了收藏这24本手制书的过程,包括对当代艺术家的了解,探讨艺术家手制书的可能性以及设计师做书的可能性。

我们把24本书分了两部分,一部分是在白色的背景上拍,一部分在黑色的背景上拍,希望形成一种场域,让读者更容易了解到这本书的结构关系。

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▲圆桌对话

白凤鲲:“尽管人们没有陷入迷惘,由于至今有效的质量标准并没有改变,但是人们的思想开放了,人们认识到世界上原来也有这样的书籍,它的设计遵循了另外一种观念,而有别于至今为人们所熟悉的书籍艺术观念。”这句话印证了刚才我们看到的书,让我们思考书到底是什么,书有什么样的可能性。

周晨:“书有可能”,我们对书籍有一个图书生态的概念,它可能像一个金字塔,比如中国出版界大量的书籍的现状是什么样的状态,我们在座的书籍设计师设计最美的书又处在什么样的状态,什么样的水平。还有一部分,偏向于艺术家做书,又是什么样的状况。从这个角度,我们就能够细分它不同的状态,设计师在里面处在什么样的角色或者位置。

钟雨:我是觉得书一直挺有可能的,没有说到一个走投无路的地方再回头看它有没有可能。照说这个行业在欧洲说起来已经结束了,修复不会结束,但是古典装帧结束了,因为古典的书只有那么多。但总有那么一些年轻人学习古典装帧或艺术,后来做的事情是与书相关,但做的方式和思路是年轻化的,有一批新的客户。我觉得往下走,要发展自己的客户,要发现对这件事情感兴趣的人。

白凤鲲:钟雨老师前期的采访时说“快速方便真的是我们对这个世界唯一的要求吗?”我们做装帧要五六道工序,做一个出版,要经过好几年的过程,慢工出细活,最后奉献给读者丰富的精神食粮。书籍不只是作为出版环节的产物,出版不是一个终点,而是一个起点,又诞生出了其他的事件,这是对书籍设计师怎么样介入书籍生产环节的一个启发,仅仅是做书的出版,还是把整个生态联动起来。

潘焰荣:我在编排书的时候一直在思考,艺术家怎么做书,设计师怎么做书,书的可能性更多应该是走进书的内核。一本书经过了一个世纪,现在依然觉得很耐看,这可能不是从外形上做文章,是从书的本质、内容出发,做一件能被时间留住的作品。

吕敬人:出版人、编辑,包括读者,要有前瞻性的想法。如果出版人把书定位成持久不变的形态或者阅读的载体,出版就不会进步,就不能让设计师发挥他们的能力和创造力。读者的改变和需求会促进出版人、编辑和设计师创作有更多可能性的读物。希望今后设计师们能够在完成自己商业性设计之外,为读者提供更多的有个性、有设计感的、与众不同的书籍,编排设计、装帧设计、信息设计缺一不可。

叶超:我一直探讨关于信息的可能性,站在更广域的角度上看书籍的设计,随着电子化的广泛传播,大家一直被技术追赶着往前走,我们书籍慢阅读的方式好像被侵染到了。我倒是对书籍的设计和书籍的发展特别有信心,因为新的技术是对信息传播再次的细分工,手机等各种快捷的信息传递方式,可以把快阅读细分出去,真正留下来的经典的具有含金量的知识、内容都可以重新用书籍的方式还原回来。

刘晓翔:说起纸书有没有未来,不妨等一等,我们把电子书作为镜子照一照还是可以的,比如在阅读的友好度上、在适应上有哪些长处,有哪些短处。我们看到大量的市场书不尽如人意,我们有非常优秀、非常杰出的书籍设计作品,也有非常棒的书籍设计师,但是书的基本面却那么糟糕,我觉得这是一个文化的分裂,那一部分书我们怎么关照到,怎么能把低成本的书做好,也存在另外一种可能性。

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▲论坛现场

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