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艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

作者:admin发布时间:2020-10-18分类:文艺创作浏览:10评论:0


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原标题:艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《记忆空间》 90×56cm 丝网版画 2015

真实或虚幻:图像与问题之质

—— 试读青年艺术家李树仁的版画新作

文 / 陈向兵

现如今,“读图时代”显而易见的使许多事物离我们越来越靠近,但同时图像的真实与表象也更加模糊了我们的视线。在当代,评论家已反复说过,艺术家早已不再是普罗米修斯式的盗火英雄,他们往往只是在图像的海洋中努力寻找彼岸的泅渡者。复杂的现实社会,给身处其中的艺术家带来更多的价值观的同时,也使艺术的实验变得愈加的困难。

艺术边界的模糊与错综,不断超越经验与想象之外的现实,让艺术家们越来越清醒地意识到:艺术家要在不断变化的社会文化结构中有策略地选 择 着择自己的艺术道路。艺术的问题,不再是如何面对世界,而是如何回归自身找到解决自身问题的途径。而自身的问题,既纠结在个人隐秘的内心里,也更隐匿在模糊光怪的现实中。

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《游走系列——行走》 60×80cm 丝网版画 2013

但无论现实如何,就绘画本身而言,艺术的语言就应该是单纯的。艺术家只有找到能直入人心的语言,作品才能有感染力。而就对历史与现实的话题进行叙事,艺术家李树仁画面中具有模糊意象的艺术手法似乎更适合表达某种情绪——即可以强化情感的直觉与瞬间的感受,又可以直接表现出对事物的真实感觉,其中被强化的细节通常是记忆深处的形象记忆最为直观持久的感性表征。

其实,现实往往就是物质与精神的复合体,它们之间虽然存在着多种不同样式的距离:空间的、时间的;内在的、外在的;物质的、精神的。但正是由于这种种距离的存在,使世界上每种存在形态都能在各自的空间与时间上选择自己的生存方式,确立自身的价值。但无论这种记忆是只记录了景、物、生动感性的一部分 , 还是保留了最能体现事物精神面貌的形、色、情俱全的美妙瞬间,其记忆信息都会在被绘画输出的片刻,在人们大脑中形成一个变幻的场,或者说在场中变幻,时而是图形和物质的动态交错,时而呈现出色彩与节奏相互作用。

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《游走系列——潜影》 45×60cm 丝网版画 2013

在这里,李树仁根据物的需要而变化,整个呈现过程中是以一种符号为主导的一种完全感知化的形象生产。尤其是,我们在其画面中所能看到的绝非一般物象的概括,但又与抽象不同,它更具备了一种可视性,是自然物象、感知物象、精神物象为一体的艺术形象。艺术家在反复的瞬间捕捉和表现记忆的过程中,瞬间的感觉、直觉、知觉和记忆在内心形成一个完全由画家自己所支配的视觉形象。更重要的是,画作本身已演化为一种“物与非物”的视觉符号。

确切地说,图像的这种意象建构,给李树仁的版画叙事带来了一种别样的意味,既展示了版画印痕美学的特色,又在一定程度上具有影像叙事的美学特征。在这些画中,我们可以看到,李树仁以自己独特的眼光发掘隐藏在现实生活中的历史内涵,他通过对“意象”与“话语”界限的打通,将丝网版画的美学特色充分展现出来,让观众可以感受到那些精美印痕中蕴含着的细腻化的个性表达。自我的释放与表达、个体精神的复苏与张扬,李树仁利用图像的转换与再造、虚拟与仿真,以影像的视角和个体的体悟展开对当代生活与历史现实的深度呈现。在此,青年艺术家在现实经验和自我存在的语境中,将个体生命的敏感与精神空虚的焦虑、甚至对自我身体的迷恋,统统融入创作之中,展现了一种欲望化的个体体验。

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《游走系列——形与影》 60×90cm 丝网版画 2013

作为80后艺术家,李树仁是一个成长于物质丰盛时代的艺术家。这代艺术家对于物的理解、社会的认知及个性体验的渴望,都显现出一种明显的潮流化——一种后现代生活的情绪和趣味。因此,他的这种叙述是一种个体生存实在经验的叙述。艺术家把目光投向自己周围的小世界,倾向于营造自己的话语空间,以“近距离”的方式体现了对日常生活物的观照,强调的是一种微观性的社会关怀与感性呈现。他期望通过图像的再造方式,使自己的视界得到真实的显现。

正是这种微观的个体体验式镜像隐喻,营造了一个又一个令人疑惑的故事,讲述着属于艺术家自己的梦幻。故此,其艺术中的本质问题不是图像的表现方式问题,问题的本质在于如何更好地呈现“当下”或“过去”,即历史的当下在场与虚幻的现实缺席。

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《游走系列之一》 45×60cm 丝网版画 2013

从艺术语言的逻辑性上看,李树仁明显已经意识到这个表述意味着一种姿态或立场,这种姿态或立场将在异在的多重镜像交织过程中,通过物的显现、分离与回归,述说一种隐藏在图像之后的实质,从而展开对现实世界困窘与焦虑化问题的不断反诘与重构。

而从视觉图像的角度来看,李树仁的这种介于现实与虚幻之间的表达方式,是一种时间和空间的错位方式,含概了符号的比拟与抽象转换的双重结构。我们凭借这点可以意识到,这种图像呈现的不仅仅是一个客体或一种想象,它更是一种意指。很明显,问题的关键在此已不再是图像再现的是什么,重要的是为意义的表达而呈现的这种图像——其幻觉般的言说方式——恰到好处地再现了文字性的叙述情节,导致预设了一种能指意识,我们可以凭借这种意识思考、谈论那些模糊的图像或影像。

其 他 作 品

Painting

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《镜观系列——静观》 60×90cm 丝网版画 2013

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

镜观系列——镜视》 60×90cm 丝网版画 2013

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镜观系列——凝望》 60×90cm 丝网版画 2013

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《梦呓》 50×85cm 丝网版画 2017

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《时光片段》 55×90cm 丝网版画 2017

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《戏影》 70×50cm 丝网版画 2017

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《虚境》 60×90cm 丝网版画 2017

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《造景》 47×90cm 丝网版画 2017

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

《造梦·空间重塑》 120×80cm 丝网版画 2014

关 于 艺 术 家

Artist

艺术家工作室 | 李树仁:真实或虚幻——图像与问题之质_现实

李 树 仁

Li Shunren

先后毕业于广州美术学院、深圳大学艺术设计学院

研修于斯洛伐克“普瑞索夫”美术学院

现为中国美术家协会会员,深圳职业技术学院艺术设计学院教师

(上下滑动即可阅览)

获奖经历

2019 第五届“全国高等艺术院校虚苑青年版画创作双年奖”,获银奖 (虚苑美术馆)

2018 首届粤港澳大湾区高校美术作品展暨第三届广东省高校美术作品学院奖双年展,获铜奖 (广州美术学院大学城美术馆)

2017 第十三届广东省艺术节优秀美术作品展,获金奖(广东美术馆

2017 以版说话——首届江苏省青年版画展,获优秀奖(南京美术馆)

2015 首届广东省高校美术作品学院奖双年展,获金奖(广美大学城美术馆)

2015 第七届广东省版画展,获银奖(中国版画博物馆)

2014 庆祝中国成立65周年——广东省美术作品展,获优秀奖(最高奖)(广州艺博院)

2014 第十二届广东省艺术节优秀美术作品展,获铜奖(广东美术馆)

2014 广东省首届高校教师美术与设计双年展,获优秀奖(广州美林美术馆)

2013 第六届广东省版画展,获银奖(莞城美术馆)

参展经历

2019 深圳·第五届中国当代学院版画展(中国版画博物馆)

2018 版画里的世界——·共赢+一带一路国际版画邀请展(中国版画博物馆)

2018 第三届中国版画大展(中国版画博物馆)

2017 第四届中国青年版画展(中国版画博物馆)

2017 第六届观澜国际版画双年展(中国版画博物馆)

2017 塞尔维亚国际版画三年展(塞尔维亚贝尔格莱德)

2016 第十七届台湾国际版画双年展(台湾国立美术馆)

2015 第五届观澜国际版画双年展(中国版画博物馆)

2014 第十二届全国美术展(广东美术馆)

2014 第三届造型艺术新人展(中国美术馆)

2014 第九届高知国际版画三年展(日本高知町纸博物馆)

2014 第二届中国青年版画展(798北京联合艺术中心、青岛美术馆)

2013 第四届观澜国际版画双年展(观澜美术馆)

个展

2015 虚幻或真实——李树仁版画作品展 (深圳美术馆

收藏

广东美术馆、福建美术馆、中国版画博物馆、深圳美术馆、深圳画院、湛江美术馆、莞城美术馆、岭南美术馆、北京联合艺术中心等

编辑 / 排版:罗伊

图片 / 资料来源:艺术家

本文原刊于《画廊》杂志第259期,文章版权归© GALLERY所有,转载授权请联系后台。

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标签:李树仁图像虚幻现实版画艺术个体丝网记忆问题广东美术馆艺术家


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