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国相:李泛丝路影像系列选_作品

作者:admin发布时间:2020-11-15分类:文艺创作浏览:8评论:0


导读:原标题:国相:李泛丝路影像系列选来自更深的想象的源泉而非艺术本身的主题,以及艺术家为此而产生的情感,赋予作品以基本...
原标题:国相:李泛丝路影像系列选

国相:李泛丝路影像系列选_作品

国相:李泛丝路影像系列选_作品

来自更深的想象的源泉而非艺术本身的主题,以及艺术家为此而产生的情感赋予作品以基本的形式因素:范围与强度、视野与基调

——苏珊·朗格

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细节的目光:啃噬作品的目光,长时间注视下,作品细节才会逐渐显露。

看见需要一定时间,需要一双经过训练的、细心并且耐心的眼睛,这种目光在靠近作品与远离作品(以见整体)之间反复游移。

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阿拉斯提出的与作品相关的三个时代:第一个时代是“我们所处的时代”,即作品的“现世存在”。它的重要性在于作品是在这个时代与当代人产生交流的,观者与作品之间的关系、作品对观者感情上的作用也存在于这个时代中。

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第二个时代是“作品问世的时代”,第三个时代是“作品问世的时代”到“我们所处的时代”之间的时代。这个时代,以两种方式附着在作品身上:一种是“时间的痕迹”,即岁月在作品上留下的擦痕、裂缝、色变,等等;另一种方式属于观念的层面,即在这两个时代之前,曾在作品上停留过的目光,这些目光在经历了多个世纪后,补充和塑造了观者的目光,后者的历史构成了“目光史”。

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康拉德·费德勒认为,视觉是艺术家独有的一种感受力。“世界之于艺术家就是现象,他将它当作一个整体来接近,并且努力把它作为一个视觉整体再创造出来……生来具有且能自由运用这种直观感受,是艺术家禀性中的根本特质……它独自便可让艺术家创作出艺术形式。”

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