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石涛:法自我立(高清小品108幅)

作者:admin发布时间:2020-11-22分类:最新焦点浏览:8评论:0


导读:原标题:石涛:法自我立(高清小品108幅)清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏石涛(1642年-170...
原标题:石涛:法自我立(高清小品108幅)

清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆

石涛(1642年-1708年),明末清初著名画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。明靖江王朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。

石涛:法自我立(高清小品108幅)

清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响,也为中国画向 近、现代的发展作出了重要贡献。其一生绘画作品中,无论是寻丈巨制,还是尺页小品,都具有十分鲜明的个性和时代气息,观之令人难以忘怀。

石涛:法自我立(高清小品108幅)

清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

石涛擅长山水,常体察自然景物,主张“笔墨当随时代”,画山水者应“脱胎于山川”,“搜尽奇峰打草稿”,进而“法自我立”。所画的山水、兰竹、花果、人物,讲求新格,构图善于变化,笔墨笔墨恣肆,意境苍莽新奇,一反当时仿古之风。

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石涛:法自我立(高清小品108幅)

清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

石涛山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。

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清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。

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清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

清初,绘画在董其昌等人倡导的「南北宗」学说影响下,摹古之风日炽。这时,才华横溢的石涛异军突起,对这种风气毫不理会,他强调「我自用我法」并清楚地指出:”我之为我,自有我在。”,“古之须眉不能安在我之面目;古之肺腑,不安入我之腹肠。”,“不恨臣无二王法,恨二王无臣法。”他甚至豪迈地说:“纵使笔不笔,墨不墨,画不画,自有我在。”总之他要改变古人的面目而自创新法,自标新格,这种呼声是对传统观念的一种挑战。

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清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

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清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

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清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

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清代 石涛 山水册页 22.9x18cm 天津博物馆藏

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