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蓬客NO.4吴非专访| 物我·陶艺展这一捧土是我观看世界的方式_紫砂

作者:admin发布时间:2021-01-06分类:文艺创作浏览:6评论:0


导读:原标题:蓬客NO.4吴非专访|物我·陶艺展这一捧土是我观看世界的方式△关注我们,加入聚落你的眼睛是否可以捕捉到...
原标题:蓬客NO.4吴非专访| 物我·陶艺展这一捧土是我观看世界的方式

关注我们,加入聚落

蓬客NO.4吴非专访| 物我·陶艺展这一捧土是我观看世界的方式_紫砂

你的眼睛是否可以捕捉到这个曲线是否是合适的。例如一个非常传统的器型,上百年来这些传统器型都在不断被重复制作,这个器型的气韵已经被提炼到极致了,我们要在不断的练习中去捕捉分毫之间的差别,这是一个非常考验眼力的过程。

——吴非

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Q:为什么会选择做壶呢?

吴非:壶是日用器里面造型结构比较复杂的,我喜欢壶那种与生俱来的复杂变化的空间感。

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Q:空间感?

吴非:嗯。当需要处理的立体空间变复杂了以后就会产生很多正负形的空间关系,特别是壶后来发展成异形以后,形体变得更加复杂,就需要去调整每一个空间关系的比例,包括大小,方向,以及内部的一些空间结构。

最初我还会考虑它的水怎么出,希望做成带有使用功能的器物,它是可以出水的,甚至是可以泡茶的。

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Q:那后来呢?有放弃壶的使用功能么?

吴非:此次展出的作品,算是一次新的尝试,不去考虑本身的实用功能,而只想借用壶其中的元素加以变化,因为在创作过程中,过多的考虑实用功能,会对造型有所限制;同时实用性也会有一个很明确的评判标准,这个标准,在创作中同样也会有一些束缚,我期望这一系列的作品可以变成我纯表达的载体,更加自由一点。

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Q:做一把纯艺术的壶和一把带有使用功能的壶,在你的定义里面有不同么?

吴非:我现在也在做一些实用的壶,这些壶无论是从容量还是壶嘴的造型等等,都会主要考虑它的出水、密封性等等实用方面的问题;而纯艺术的壶,更多的像是自我的延伸,有这样一种,我熟悉且热爱的方式,给我空间,让我表达,同时做的过程中,感受也是不一样的,在做纯艺术的壶的过程中,会有一种把自己放到作品里面的感受,也许可以称之为移情的一个过程。

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Q:为什么会选择紫砂这种材料作为创作的载体?

吴非:因为紫砂从泥性的角度来说的话,它的可塑性是数一数二的,像景德镇本地的一些陶土基本上没有办法适用于我现在用的打泥片成型的工艺,如果换做其他泥巴打泥片成型工艺的表现可能就要差一些。天然的紫砂矿石本身这种颗粒的分布层次很丰富,有大有小,可以和壶的结构很好的组合起来形成非常丰富有意思的效果,同时,紫砂是被赋予了很多文化性的一种材料。

我选紫砂,一个是因为在创作起初自己本身是带有很多想法,很多新鲜感,很大的热情去做,如果选择一个不熟悉,或者有可能在创作中带来很多阻力的材料,那可能更多的是花费很多心思去攻克这个材料,会打扰到我自己本身这种创作节奏。

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Q:去宜兴,是一开始就打定了未来要走关于器皿创作之路么?

吴非:算是吧,其实在去宜兴之前也一直在做器皿方面的创作,去宜兴是一个契机,让我更加从传统工艺的方面去了解紫砂文化,学习传统对我来说是可以让我继续往前走的基石。

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Q:有在宜兴正式拜师学艺么?

吴非:有拜师,学了差不多一年多的时间。去了宜兴之后每天都在接触紫砂,开始完整了解它的材料性质,比如干湿到什么程度?该做哪一步,所有的工艺流程都是有讲究的。

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Q:紫砂工艺中最难的是什么?

吴非:对我来说最难的是对器型的把握,你的眼睛是否可以捕捉到这个曲线是否是合适的。例如一个非常传统的器型,上百年来这些传统器型都在不断被重复制作,这个器型的气韵已经被提炼到极致了,我们要在不断的练习中去捕捉分毫之间的差别,这是一个非常考验眼力的过程。

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Q:学习紫砂过程中,你和传统文化中的那个共鸣点是什么?

吴非:我感受到的就是中国人或者是亚洲人的一种含蓄、内敛,以及对于日常使用器皿的极致性追求,包括对工艺或者造型的完美追求,不管是宜兴还是景德镇,或是其他的门类的工艺都是这样的。

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Q:选择苏打烧工艺和你在美国艾尔弗雷德大学经历有关么?

吴非:最初知道这个名词还是在景德镇。大概13,14年吧,在我出国之前,乐天陶社就已经做了一些关于苏打烧的东西了。后来去了美国,我导师是做苏打烧的。算是一种冥冥之中的巧合吧。

在国内苏打烧还算是新鲜的。国外的话,尤其是在美国,苏打烧基本上是大家都知道的一个名词,包括我们去小型的陶瓷展,10个艺术家的话,大概能有3~4个可能都是苏打烧的。几乎每个陶瓷专业的学校都会设有一个苏打窑,想要了解苏打烧的学生可以很便捷的得到这方面的资源。当我自己尝试了一下以后就发现它其实有很多可以去控制的东西,也能比较好的体现作品形体本身的材质,包括空间感,美感,那种材质的空间感刚好能达到我的需要。

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Q:苏打烧是一种什么样的烧成方式?

吴非:苏打烧跟柴烧一样,都属于是带有气氛的烧成,而这种带有气氛的烧成方式会有自然的窑变、火痕等肌理的一些变化,它整个釉的变化是很丰富的。虽然在烧制过程中我们可以通过控制它在窑里的摆放的位置来设计作品的火痕方向,或者苏打釉的厚薄程度,但具体的效果还是自然形成的,形体自身的扭动,用苏打喷上去以后就会自然附着在形体上,然后火焰再过来,那个过程是很微妙的,自然形成那种关于空间与时间,关于釉色的一些很微妙的转折,是很美的。

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Q:一个只属于烧成工艺的浪漫告白路线。

吴非:那个过程我自己还是挺享受的吧,当你看到那个火在窑里面那种舞动的感觉,苏打喷进去以后,那种原本没有釉的罩子,经过一段时间挑出后,就可以看到釉面大概到什么程度了。苏打烧材料的玩法也是空间比较大的,并不是一个完全不可控的过程,苏打烧介于可控和不可控之间,所以对我来说我可以控制可控的部分,不可控的部分交给整个烧制过程,在出窑的过程中,它们总会给你惊喜。

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Q你对于自己的作品定义是在当代紫砂?还是陶艺?

吴非:此次参展的作品虽然用了紫砂的材料和造型工艺,但是其实已经和紫砂本身有很大的距离了,所以称之为陶艺可能更加贴切;我自己也会做当代紫砂壶的器型设计,所以对我来说还是期望把它们区分开来。

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Q:创作过程中最享受的是什么?

吴非:从打泥片开始,到后边慢慢把它做起来,然后再到上泥浆的整个过程,都是比较享受的。最早我做稍微小一点壶的时候,刚做好,就把它完全浸到泥浆里去,拿出来以后整个壶都是湿的,然后要用火枪把它快速吹干,不然他就会塌掉。现在比较大了可能就是要先素烧一下,整个过程的体验也会有所不同。

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Q:为什么对于那个过程感觉那么享受?

吴非:它就像你给壶罩上一层纱帘,胎是若隐若现的,会有不同层次的胎釉结合呈现出来,比如上面稍微少一点,手按的地方会有阴影,那种自然结合的变化。

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Q:现在回首去看得话,对壶的风格形成影响最为显著的阶段是哪个?

吴非:是在Alfred的阶段,在去Alfred之前,我做的更多的是当代紫砂壶设计还有日用器皿等等。而当处于一个全新的文化背景之下,会对之前的一些作品,换一个视角重新审视和思考。同时,导师John Gill对我的影响也很大,他对我的引导,不是从技法入手,而是作为一个艺术家本身,如何激发自己的内在创造力,放下许多束缚,打破过往的一些东西,重新建立起一个更为自由且真实的自己。

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关于经历

中央美术学院到美国艾尔弗雷德大学于吴非而言是东西文化交融,从江苏宜兴到江西景德镇是两座手工城市传统工艺的交汇,在过去的十四年时间里,他跨越半个地球寻找陶艺语言,也几乎走遍了中国目前最富盛名的几大产瓷区。我们无法忽视掉这些丰富的经历在他作品中产生的影响,然而如何挖掘这些经历以及与作品的联系,成了下面采访的重要的目的。

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Q:景德镇和宜兴两座城市在文化气息上有什么不一样?

吴非:其实宜兴大部分区域是不做紫砂的,只有丁蜀镇和一些周边地区在做紫砂。

丁蜀镇相对来说是一个保守和传统的小镇,紫砂的工艺只有这个地方有,所以它很讲究师承关系。如果不懂紫砂壶,那关于工艺就很难创新,就比较难传出去的。但景德镇像成型、拉坯、印坯、注浆工艺是全世界范围都在用,尤其是现在的景德镇比较国际化,比较多元,比较有包容性,是那种新的东西和老的东西一起生长的一个地方。

这两座城市就像是说了两种不同语言的城市,宜兴可能说是一种不太容易去传播的语言,景德镇就像是大家都能听懂的通用语言,全世界很多人都会用这种工艺方式去制作很多东西。

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Q:中央美术学院和美国艾尔弗雷德大学两段学习经历对你来说,最大的收获是什么?

吴非:美院给了我们相对自由的氛围,包括黄春茂老师也给了我们很大的创作空间,会引导我们去站在陶瓷以外的角度去思考和观察,然后在回到创作本身,这种跨界思考的思维方式,帮助了我在创作过程中,可以站在不同的角度去审视自己的作品。同时在工作室的时间里,通常是以课题为角度出发去进行创作,从课题的开始到其中的调研一直到最终的作品呈现,这一整个过程下来,对于一个设计的思考方式和实践都是很全面的,而不仅仅是把某一件作品做出来而已。

Alfred其实也是一样的,导师会从作品出发,通过不同的角度和话题去引导思考,不是去急于否定某一个想法,导师会对这个想法进行一些更有深度的延展,这样的话,作为学生,是一个主动思考和创作的过程,导师是一个辅助的角色。包括很多技法的学习,仅仅是一个比较基础的方面,所有的技法和烧成方式,都是完成自己作品的一个工具而已。导师们更加看重的是作为艺术家本身,想要通过作品传达什么样的信息。

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Q:求完学后,又去求了艺,有颠覆你之前脑子里的天马行么?创作上会更偏理性些了么?

吴非:在各个产区进行创作确实能学习到很多,将我脑中的想法得以最终呈现。同时我在与师傅交流的时候,会学到很多工艺,比如简单的一个拉坯,以前可能学的是那种比较美式的拉坯,到景德镇以后就会看到有些地方拉的非常厚,然后把它利出来,这个在来景德镇之前是看不到的。而宜兴对于传统的内容,研究之精细,确实让我很震撼,甚至对于每一种工具的手握的方式,都有一套系统的方法。而Alfred则是让我更加系统的去了解陶瓷这种材料,从去山上采矿一直到自己配泥,配泥浆还有自己亲自动手烧成,这些都让我对材料有了更加深刻的了解。其中充满了实验性和可能性。

这种种的经历,仿佛都是增添自己羽翼的过程,在创作过程中可以运用不同经历的不同面向,对于材料的选择可能也会有更理性的把控。

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Q:从什么时候觉得未来要做一个艺术家?

吴非:应该是高中以前吧,因为我从小就开始画画,那时候很想考中央美院,后来也很幸运考上了,其实对我来说是一个延续性的事情,就自然而然那就做这个了,很庆幸从事的也是自己喜欢的事情。

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Q:艺术给予你最大的力量是什么?

吴非:艺术可能就是表达的一个出口,能让我表达出真正的自我。其实我一直认为作为艺术家是比较幸福的,因为艺术家们为自己建造了一个现实世界中并不可能存在的理想世界。

写在最后:

我们在世界最基本的体验之一,就是过去与未来是截然不同的,我们努力地朝着“时间箭头”前进,无法预料,也无法确定,我们所付出的时间与所得到的经历是否与未来是一致的,这成了人生最奇妙最神秘的一种体验,充满未知的旅途和不知道目的地的终点。

• 艺术家简介 •

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对话&采丨曹 棠

设计&排版丨江海涛

摄影曹开琪&刘艾

标签:专访陶艺展紫砂苏打宜兴创作工艺世界过程空间吴非苏打烧


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